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与树根对话——山林之子李国平的根艺探索之路
2012-07-10 16:31:41 来源: 作者: 【 】 浏览:1066次 评论:1

李国平在创作《渔翁》

结缘根雕:天分+巧合

李国平出身林业之家。武夷山自然保护区的山水草木,滋养了他质朴无拘的性格。也许是天赋,他从小喜欢画画,课本上总是画满了他自以为是的人物和草木。

可能是过于钟情绘画,李国平的其它学科并不出色。初中毕业后,他就没再进课堂而流入社会。遗憾的是,异常的绘画天赋并不能为他带来谋生的出路。

上世纪80年代初期,一个偶然的机会,李国平遇到了郑剑夫,这位高级工艺美术师、现任浙江省根艺美术学会主席的根艺大师,其出神入化的根雕作品,让李国平傻了眼:每一件根雕作品都是鲜活的个体,犹如会呼吸、有生命一样。就在那一瞬间,李国平和根雕艺术结下了不解之缘。

往后的三年里,李国平义无反顾地拜郑剑夫为师,学习根雕艺术。也许是因为投缘,也许是被李国平学习根雕的痴迷所感动,郑剑夫把如何选材、造型、勾画根雕人物脸部造型,如何通过点滴细节刻画让根雕更具有生命力等等技艺倾囊相授。其深奥的艺术理论和别具特色的根雕手法让李国平沉浸其中,并终身受益。

名师的悉心指点,大山的无穷资源,李国平从此犹如身添双翼,在根艺的道路上成为一个执著的“跋涉者”。

一个能与树根对话的人

李国平认为,在众多的艺术门类中,根雕以其独特的造型艺术,在推出根材美的同时,贯通了人与自然的脉络。以思之法,取根之质魂;以技之能,构根之形体;以艺之巧,得根之真谛。

李国平说,不同形状的根材,本身就具有内在的雕塑精神,它们的肌理、质地以及那似乎活动着的曲线,孕育着潜在的生灵,毫不做作地自我表达着多变的情态。自然赋予根块以生命,同时赋予根雕艺术的即是无限的生命魅力。

任何意境深邃的根雕作品,必定经过作者的深思熟虑和反复推敲,根雕人物的意境既要求艺术与自然的结合,更强调“有感而发而无意求工”。观赏李国平的根艺作品,能发现惊人的自然造化,即他能从各种根材中,利用千奇百怪的自然形态,化腐朽为神奇,变粗陋为精致,让残缺为古雅,使狰狞为亮丽。

李国平对收集的每棵树根的性情都谙熟于心。他常常喜欢到院子或库房陪伴它们,与它们“对话”,解读着大自然的暗喻。为创作出一件好作品,他会盯着树根一连研究好几个小时,甚至三更半夜爬下床,点灯揣摩种种根雕造型。一段看似平淡腐朽的根桩,经他“画龙点睛”的修饰,便化为一尊尊老子、达摩、弥勒、渔翁、仕女……各种人物造型或张或弛,或狂或敛,或喜或怒,虚实结合,表现出自然、生命和情感的张力。

在李国平看来,世上没有无用的根材,只有缺少发现美的眼睛。一次,他看到邻居把一堆废料捆扎起来准备当柴烧,直觉告诉他有一块楠木边角料不错。于是,他向邻居提出花钱购买,邻居爽快地把这个“废料”送给了他。几个月后,邻居在李国平的家中看到一尊题为《母爱》的根艺作品煞是可爱,李国平告诉他:“这就是用那块楠木废料雕刻的”,邻居啧啧称奇,惊讶不已。
 

大彻大悟

我雕故我在

李国平学历不高。郑剑夫告诉他,根雕绝不是雕几个人物、鸟兽这么简单,它是一门综合艺术。不同形状的根材在不同作者的面前往往产生不同的艺术效果。显然,这除了取决于作者的文学素质、思维方法以及艺术内涵之外,同时涉及到作者自我个性和技法的巧妙发挥与运用。没有独立的艺术个性,就不可能创作出别具一格的艺术作品。

根雕艺术表现,是在对根材的观察体会和艺术构思中逐步形成的。它同样需要夸张的艺术语言和“对话”的手法,在表现作品的同时无时无刻不渗透着作者那独特的思维和炽热的激情,而只有当这种思维与激情相互熔铸时,才能求得在有限的根材中创作出无限美的艺术作品来。

李国平深感自己文化素养的“浅薄”。为此,二十多年来,他坚持多读书,广涉猎,虚心向艺术大师求教。为了刻画一个历史人物,他要研究历史背景、人物性格、生平事迹、著作成就、服饰习俗等等,认真揣摩不同人物的内心世界,努力刻画人物“呼之欲出”的鲜活个性,尽力做到让作品自身来说话。

李国平从事根艺近三十年,不仅创作了大量不同类型的艺术形象,而且都能根据根材的天然形态,把握人物的特点,不是千人一面,而是千姿百态。根雕贵在依材施艺,李国平无疑是一位娴熟的高手。他的人物开脸,精湛而传神,而其他部位则很少雕饰,基本保留根材固有的纹理、古拙的形态,又能非常巧妙地变成人物的袍袖、冠带、发髻、长髯等。
 

云想衣裳花想容

开启枯根朽木的生命密码

“七分天然,三分雕琢”。这是根雕的一个重要原则。李国平认为,只有充分尊重并合理利用木头本身的色泽、纹理、形状等,才能使每件作品都有其独特的内涵和审美价值,才能达到“天人合一”的效果。因此,根雕艺术应该保留和展示其穿着时空的沧桑之美、简约质朴的自然之美、震撼的力量之美以及无与伦比的形态之美,努力追求作品的“野趣”,追求作品的“神似”,使作品既有浑然天成之美,又有人工雕琢之美。

李国平自称“根痴”:“一件作品从选材、构思、制作,直到命名,历时一年半载,甚至耗上数载光阴,那是常有的事。”

“道法自然,无为而为”,这是李国平崇尚的根艺创作手法。“创作时,根材的自然灵性和魂魄就被深度唤醒了,一起进入物我随心的无牵无碍状态,刀到意到,意到刀未到,刀过无痕,个中潜藏的深邃思想,尽在不言中。一丝一线刻下去,一眉一笑浮上来,每一刀看是舍弃,其实都是在保留。”李国平如是说。

一次一次山穷水尽,一次一次峰回路转,李国平在相形、取韵、造意、传神的根雕艺术把握中,构思日渐深邃,日益趋向人根一体、天地相通的神妙境界。

在李国平的家中,记者见到了一尊古银杏根雕《达摩:大彻大悟》:眉浓如帚,双目远视,高挺的鼻尖,微翘的下颚,须发卷曲有致,深沉坚毅中透出超凡睿智,给人以强烈的震撼力……朴拙的刀法,苍劲的风骨,与树根跌宕飘拂的纹理巧妙天合,给人无限的历史感和沧桑感,一代宗师的文化风骨与胸襟跃然而出。

一分耕耘,一分收获。二十多年的苦苦求索,李国平在攀登根艺巅峰之路上取得了丰硕的果实。他现为工艺美术师、中国根艺美术学会会员、福建省根艺美术文化学会常务理事。他创作的《春雨江南》、《大江东去》、《独钓寒江雪》、《东坡居士》、《江渚渔者》等20多件作品在中国根艺石艺精品展、中国工艺美术大师精品展、中国竹木雕展上荣获金、银奖。

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Tags:与树根对话 山林之子 李国平 根艺 工艺美术师 责任编辑:编辑
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